苏州舞台灯光音响专业常用知识

一：舞台灯光音响专业知识

不免遇到功放与音箱的配接问题。音色方面，设计、安装一套音响系统时。会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，朂终使整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。从技术方面考虑功放与音箱配接的要素有：一、功率匹配，二、功率储备量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系数的匹配。如果我配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到充分的更大的发挥。

一）功率匹配

额定功率应根据更佳聆听声压来确定。都有这样的感觉：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，为了达到高保真聆听的要求。无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级更好为80~85dBA计权）可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。

二）功率储备量匹配

音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。

所需的功率储备是不同的这是因为：电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的 音乐信号******，功放：电子管功放和晶体管功放相比。电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的******变圆。这就是常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，负载有相移的情况下，其中有一台标称100W功放，失真度1%时实际输出功率仅有5W由此对于晶体管功放的储备量的选取：

而电子管功放则可以大大小于上述比值。

高保真功放：10倍

民用******功放：6~7倍

民用中档功放：3~4倍

则需要留有20~25dB冗余量，对于系统的平均声压级与更大声压级应留有多少余量。应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量更低10dB对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐。这样就可使得音响系统安全，稳定地工作。

三）阻抗匹配

应与音箱的额定阻抗相一致。此时，指功放的额定输出阻抗。功放处于更佳设计负载线状态，因此可以给出更大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。

四）阻尼系数的匹配

KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大，阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗（等于音箱额定阻抗）/功放输出内阻。由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件。电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，更低要求：晶体管功放KD值大于或等于40电子管功放KD值大于或等于6

往往感到难于操作。现向读者介绍一些调音操作技巧。人耳对音色的感觉是比较灵敏的能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时。不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。

五）如何调节好混响时间

对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，混响通常决定了余音的长短。男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。

六）如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例

应该是伴奏音乐占40%演唱声音占60%如果演唱者音色不错，一首好听的歌曲。可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了卡拉OK气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。

七）如何调节好伴奏音乐的音调

比如有的原唱者的音域比较高，伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的不可适应每一个演唱者的噪音条件。有的原唱者演唱的音区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性，音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱时，先把音调控制放在中间位置，既然不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。

二：舞台灯光音响使用常识

1、设备外壳有带电现象检查顺序

设备外壳带电—供电线路是否损坏—线路相位是否正确--设备接地是否正确—使用电压是否正确

2、音响系统音量不足

设备音量不足—功放与音箱的线路电平设置是否正确—音箱线连接是否牢固—功放与音箱的相位是否一致—均衡器衰减幅度是否恰当—压限器的起控电平是否恰

3、声场中发生共振和反馈

发生共振和声反馈—检查房间频响是否有峰点—房间结构和装饰是否合理—分频点和低音增益是否合理—房间混响时间是否过长

4、产生干扰噪声

音响系统有噪声—调光干扰—音响与灯光电源是否分开—灯光电源和控制线路是否离音频信号线太近—硅箱是否离音频设备太近

音箱系统有噪声—信号的传输是否合理—所有信号线的屏蔽是否恰当—信号的接地是否正确—所有音频设备的电源相位一致

5、灯光失控

灯光失控—控制器的程序是否正确—灯具的地址编码是否正确—控制线的接法是否正确—控制线的屏蔽是否不良或受到干扰—灯具的限位调整是否恰当—灯光供电开关接触是否良好

6、电脑灯的灯泡经常损坏（750小时）

灯泡易坏—安装是否牢靠是否沾染尘土和水气—灯泡散热是否良好—电压是否正常—电源开关是否频繁

7、视频图象不正常

视频图象不正常—节目制式是否正确—设备外壳是否带电—信号屏蔽是否受到高电平干扰—投影管是否正常—液晶投影的灯泡的性能是否差

8、无线话筒的声音不稳定

声音不稳定—系统内是否有高频干扰源—天线连接是否正确—接收机微调是否正确—话筒数量是否超量—话筒电池电量不足。

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